库斯图里卡处女长片作（《铁达□□□尼酒吧》更接近电视短片），同□□□样以少年视角切入讲孤独与成长□□□，而极权统治与遥远的共产主义□□□只在影影绰绰的背景中出现，若□□□有似无地成为某种隐约的烦恼和□□□荒诞的前景（父亲听着所谓「共□□□产主义」科学研究的报纸溘然长□□□逝的情节令人玩味）。少年的生□□□活是喧闹的乐队演奏，也是安静□□□的影院之夜；是和家人相聚的餐□□□桌，也是和妓女独处的鸽屋；是□□□百无聊赖的街头打闹，也是专心□□□致志的催眠练习（但催眠既不能□□□获得女性的芳心，更无法迈向共□□□产主义，虚幻得令人心碎）。父□□□亲去世总是迅速而不自觉地让少□□□年成熟（《铁达尼酒吧》同样有□□□父亲去世的情节），迈向未知的□□□远方。相较于前两作，库斯图里□□□卡在本作中使用的技术手法反而□□□更加朴实无华，没有光怪陆离的□□□构图运镜，也没有穿越时空的长□□□镜头，更能凸显其中无言而又浓□□□郁的情感。业余演员表现一般。□□□

可以借它王牌探讨黑白影像的意义 □□，电影铺就一幅“吾乡何处去 □□”图景，其社会学价值与当下 □□火热的非虚构文本相似，很私 □□人，实际上仍旧不够独特。相 □□比彩色，数字黑白更通透，也 □□更能赋予它“观看”质感，更 □□富有人文气质。它的艺术性得 □□益于导演卓越技巧足够惊艳。 □对王□女主角功能性太强，靠冲突推 □□动被动改变，情感被忽视，卡 □□隆还是有点技术纳粹。尤其他 □□对社会结构的描写存理想化倾 □□向，对“牌父亲”不敢面对，这 □□一点不可被原谅。 □□

罗伯特德尼罗可以继续当导演啊，□□□□□这不是导的挺好么□□□□□

BGM狂赞！！画面□美！□

老婆，你喜欢哈利波特哈，嗯，老婆 □□□□□，我昨天晚上看的，嗯，老婆，感觉 □□□□□好没精神啊……嗯，难道是周一的原 □□□□□因吗？老婆，明天就是你的生日了， □□□□□你想我吧？ □□□□□